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項(xiàng)目說(shuō)明：

“一個(gè)人對(duì)空間的體驗(yàn)與感知不應(yīng)為實(shí)體的墻面所限”。Robert Iwrin ( 荷蘭藝術(shù)家) （“One’s experience and perception of space should not be restricted by physical walls.”）

辦公室的環(huán)境，在人們的印象中，通常是逼仄、程式化、隔絕情感的。然而， waa在處理這個(gè)辦公空間的展示中心時(shí)，試圖打破一般展示或銷(xiāo)售空間的商業(yè)化，用“策展”的手法，依照人流動(dòng)線(xiàn)營(yíng)造一場(chǎng)情感的旅途。

這座展示中心本身是個(gè)四面玻璃的半透明建筑，為了保持建筑自身的半透明性，室內(nèi)的處理完全舍棄了實(shí)墻，通高的半透明的固定帷幔(Scrim)架構(gòu)起內(nèi)部的空間結(jié)構(gòu)，通過(guò)色彩的變化，以直覺(jué)性的方式激發(fā)人在空間中的內(nèi)在情感， 營(yíng)造一場(chǎng)富于情感流變的“旅途”。入口處，黃色給人初到此地的愉悅與振奮感；隨后的項(xiàng)目展示區(qū)，則以黑色調(diào)，營(yíng)造出一個(gè)專(zhuān)注地接收信息的空間；之后的休息區(qū)，則呈灰白色調(diào)，訪(fǎng)客的身心到此得以放松……在這一旅途中，層層疊加的帷幔作為空間”旅途”的背景——將室外自然的天光、時(shí)節(jié)的變幻引入室內(nèi)，讓豐沛的自然景象在空間中充容、流動(dòng)。

“Whatever space and time mean, place and occasion mean more. For space in the image of man is place, and time in the image of man is occasion.” Aldo van Eyck (1962)

waa認(rèn)為“設(shè)計(jì)”的功能在于“場(chǎng)所營(yíng)造”：唯有人的真切介入，才使“空間Space”成為“場(chǎng)所 Place”。因此，家具就像旅途中拾到的物件，它的組合和構(gòu)成猶如旅途中的停泊點(diǎn)，猶如古羅馬斗獸場(chǎng)外的石塊一般，自然地堆疊，標(biāo)記了每一個(gè)發(fā)生故事的場(chǎng)所。毛氈、發(fā)光磨砂樹(shù)脂，鏡面不銹鋼，這些材質(zhì)的選擇和搭配為了達(dá)到一種質(zhì)感和觸感的平衡，也為了表達(dá) “看到的”和 “感受的”的交錯(cuò)。